靳尚誼人物油畫《老橋東望》

靳尚誼《老橋東望》，1997年，中國，靳尚誼，布面油畫，74x54cm

《老橋東望》是一幅表達新疆少數民族女性現代精神面貌的油畫人物作品，1997年創作于校尉胡同68號畫室。如果我們想了解近幾年靳尚誼先生的學術動向，在這里有三幅靳先生于1997-2007年間創作的作品特別值得我們關注：一幅是《老橋東望》，一幅是《醉》，一幅是《驚恐的婦女》。這三幅作品與靳尚誼先生以往作品的共同之處是：他仍然使用了歐洲古典的繪畫語言，我們可以把這三幅作品看成是他再一次對歐洲古典的回望；但與以往作品不同的是：靳先生在作品中加入了作者本人對當下社會的某種感受。靳尚誼先生在以往二十年的作品中雖然也是用古典技法畫當代人物和模特，雖然這些人物和模特都有各自的身份和情緒表達，但表達的都是那個對象的身份和那個對象的情愫。在以往的作品中，靳尚誼先生還是在用古典技法表達一個客觀對象，并表達他要畫的這個對象自身的思想和情緒。而在上述三幅作品中，從被描繪的對象的形象上所體現與表達出來的那種情緒和感受卻是靳尚誼先生賦予對象的，而非對象所自有的--是靳尚誼先生把作者主體對當下社會的感受轉移、投射、附加到了描繪的對象上，借用對象的形象和情緒面貌來表達作者主觀的東西。

所以從這三幅作品中，我們看到了靳尚誼先生要細心去處理的一對矛盾：一方面是想要回溯古典的范式和技巧，另一方面又在作品描繪的對象中轉移、投射、附加進作者主觀的當下心理和感受。于是，靳先生對于這兩者之間矛盾的自覺意識以及企圖解決該矛盾的策略性思考，便成為我們在研究過程中必須重視的關鍵點。換句話說，靳尚誼先生在以往的“新古典”的風格建構中，是在用古典的范式與技巧來塑造一個當代的客觀對象；而在1997-2007年期間創作的這三幅作品中，他是在用古典的范式和技巧來表達自己的心理和感受，其間的差異雖然非常細膩，尤其要在畫面上看得非常認真與仔細才能夠區別出，但是這細小的差異恰恰正是關鍵之所在。